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教你一招 | 使用本地多版本调色

在调色时,往往一个镜头需要调整为不同的版本来进行一个比较,选择最合适的调色方案。而使用抓取静帧的方式对于镜头的比对数量以及镜头的播放预览都有一定的局限性。实际上达芬奇可以实现使用不同版本来进行画面颜色的一个存储,以及对应镜头不同版本的对照浏览。 [flash]https://imgcache.qq.com/tencentvideo_v1/playerv3/TPout.swf?max_age=864...

发表于 2017-08-18

匠人色彩,薪火相传

导语:《了不起的匠人》 第二季是由HOMEBOY Digital Film LAB.调色的匠心之作。节目是以聚焦东方美学为主的匠心纪录片。节目捕捉每位匠人最具匠心的故事,传达每位匠人鲜明而各自迥异的性格,细腻而唯美的展现每件器物的制作过程,展现出其震撼一面。从每位匠人和每件器物之中,传达一种东方美学中的观念。 那么匠人是什么颜色?匠心之作是什么颜色?东方美学是什么颜色? 本篇文章小编会以调色师的...

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发表于 2017-08-15

教你一招 | 制作与加载LUT

大家会不会有这样的想法呢? 当我们对画面进行一些处理后,想将这种处理的结果保留下来。以后再遇到类似的项目就可以直接加载;亦或者发现网上有各种各样的LUT,他们是怎么做的呢?自己能不能做呢?那么,今天我们就来教你,如何自己做LUT。...

发表于 2017-08-11

《蜘蛛侠:英雄归来》DIT如何在ACES环境下完成现场色彩管理

小编的话:今天这篇是一篇翻译的文章,讲的是《蜘蛛侠:英雄归来》团队尝试运用ACES新型工作流程处理现场DIT色彩管理的事儿。ACES对于后期调色来说,是非常高端且完美的解决方案,如同我们(HOMEBOY Digital Film LAB. Beijing)一样,我们开始在ACES的环境下工作,这其中的优势是传统的YRGB的模式下,调色无法比拟的。但是,对于现场色彩管理来说,ACES确实是需要摸...

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发表于 2017-08-08

教你一招  如何使用节点的群组结构

在调色中,我们有时会遇到许多需要同样色彩调整的镜头,比如采用生成成片高质量调色时的同源素材,以及同样色调的同景别素材。这时我们需要调节一个镜头就能够快速的调整同场景别的每一个镜头,而在单独处理单个镜头的时候,又可以区别开来。设想一下,如果可以将这些镜头打组,就可以有效的处理上述的问题。...

发表于 2017-08-04

《你为什么能做调色师系列》-好莱坞大片调色

HOMEBOY Color Training开办至今,从第一批达芬奇调色培训课程到今天的调色培训职业班,历时46期线下培训课程,累计学员近500人。为满足各个省市学员的学习需求,在2015年12月,我们和影视工业网一起开展了线上培训社群,已有2200多人在线上进行调色学习。 HOMEBOY调色培训立足于后期调色展开,围绕数字中间片技术和前后期数字流程,旨在提高制作流程中的影像品质而创立的。 ...

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发表于 2017-08-01

ARRI不打高分辨率牌的原因----仍在探索人类视觉的大招!

做到什么程度才算够呢?这是在最近在东柏林港新创意区Die Fernsehwerft工作室设施举行的ARRI传播日的讨论之后提出的最有趣的问题之一。在一家充满国际同行业的工作室,ARRI数字摄影机的产品经理Marc Shipman-Mueller开辟了这一主题,从而彻底重新调整了当今数字摄影的开发和后期的发展方向。 Marc Shipman-Mueller 这些纯粹是我根据探索新技术而不断发展...

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发表于 2017-07-12

江苏卫视《职来职往》本期职位——调色师,一起来吧!

你以为在调色的路上,你只有一个人孤军奋战么?你还在为调色学习之后的出路发愁么?其实很多人在等待你, 在寻找你! 就在上周日《职来职往》节目组的负责人就联系到我们,表示目前很多影视行业在招聘调色师,希望通过我们找到未来可以成为调色师的你! 你将在全国收视率前五名江苏卫视举办的专业性求职节目《职来职往》中,展现你的调色技能。 成功留下的选手有机会被行业相关企业聘用。 入选须知: 1. ...

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发表于 2017-07-11

影视后期中的“包片”是阻碍行业发展的一大毒瘤

包片,这个词儿是很多制片人,特别喜欢听到的词儿。很简单,就给你这么多钱,做到满意为止。 后期制作,本来就是在流程上来说,处于产业链的尾端。而包片这个事情滋生了一个特别不好的事情,就是“把问题都放到后期来解决”----因为,就这么多钱,做到满意为止。 透过这么个普遍的现象,我想来探讨一下,影视行业的基本的商业化的逻辑应该是如何的? 首先,我阐明商业化的指向:对等价值的交易+被约束的行业准则...

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发表于 2017-07-07

教你一招 | 对比度与轴心

无论是手机App调色还是专业的调色软件都会有一个调整画面明暗关系的参数“对比度”,简单理解可能就是让画面亮的更亮暗的更暗。但是在我们的DaVinci中,与“对比度”搭配的还会有一个“轴心”的参数,于是大家就懵了。 细心的同学会发现这两个参数之间似乎有着一定的关系。那么我们今天来带你重新认识对比度与轴心。 [flash]https://imgcache.qq.com/tencentvideo...

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发表于 2017-07-07

现场DIT提升显卡效能的利器

随着摄影机素材的分辨率越来越大,这给现场 DIT,特别是需要现场调色的工作组,带来不少困扰,主要集中在计算机的显卡性能上。通常来说现场工作环境比较杂乱,配合一台MacBook其实是轻便的选择,但是令人不爽的是显卡的性能成问题(事实上垃圾桶也是一样的问题)。 所以,在MacBook的基础上,提升显卡的能力就成了最佳的选择。今天的这个推荐,不仅能提高性能,更有一个非常实用的功能。 如果,你有一...

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发表于 2017-07-05

《社交网络》,善用对话中的误会创造吸引力

可以说,当今最有名的编剧就是 Aaron Sorkin,因为他的风格实在太过出众与明显,尤其是他的“快速对话”,让人很难错过。今天小编会分析一下他风格,看看是他如何使用非线性的结构来描述故事,以及其在创作《社交网络》过程中发挥的关键作用。 Sorkin 最爱写对话,他常常说“对话就像音乐”。Sorkin 笔下对话往往节奏又快又聪明。这样的对话究竟怎么帮助他更好地展现故事? 我们先来看一下重...

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发表于 2017-07-05

教你一招 | 利用光箱匹配镜头颜色

一直以来,匹配镜头都是成片调色的一大难点,达芬奇为我们提供了很多的方法,来针对不同的预览对比模式,但在镜头数量庞大的成片中,如何整体把控成片的基调,做到整体的统一,这个问题我们可以帮大家来解决。 那么听了本期的教你一招,我相信,这些困扰大家的问题,就已经不是问题了。但终归一句,调色师练的是眼睛。 [flash]https://imgcache.qq.com/tencentvideo_v1/...

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发表于 2017-06-30

让你的FCP X更好用的七个基本插件

常用 Final Cut Pro X的人都知道它的厉害和高效。即使在一个入门级的Mac上工作,效率也一样的高。但是 Adobe Premiere Pro CC 和 DaVinci Resolve 这些专业的NLE 有更先进的功能。 然而,你还是可以在 Final Cut Pro X 加一些必要的插件。Harv Video/Audio Stuff 分享了一些有用的插件。这些插件不但会提高 FC...

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发表于 2017-06-29

透过《降临》看剧本改编以及如何让剪辑和剧本相互适应

各位,这是我们这个微信号2014年建立以来,第一次推出这样的专业,甚至有些生涩的剧作类文章,而且还是讲述电影《降临》的,这对小编真的是个不小的挑战,大家在阅读的时候恐怕也得逐字逐句还能理解!Good Luck! 纯粹的科幻小说从不是只讲的外星人,异世界或者一些刺激的未来景象。真的好科幻内核,是关于人性的。关于我们的希望和恐惧,原则和行为。Ted Chiang 写的短篇故事《Story of ...

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发表于 2017-06-28

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